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“三八节”解读那些画中的“女神”

作者:佚名  来源:江苏传媒网  发布时间:2019-3-9 16:20:05
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  又是一年 “三八节”,见微信上满屏的祝福和赞颂“女神”,忽有所感,便略微梳理了一下中国绘画史,发现人物画中“女神”也是比比皆在的,姑且罗列如下:

  一、天下第一才子梦中的“女神” 被南北朝时诗人谢灵运奉为“才高八斗”的曹植有篇文学名作,叫做《洛神赋》。

  《洛神赋图》(局部),故宫博物院藏。

  且看大才子曹植是怎样形容心目中的“女神”的:其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘飘兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷,修短合度,肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露,芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜。明眸善睐,靥辅承权,瑰姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。奇服旷世,骨象应图。披罗衣之璀粲兮,珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰,缀明珠以耀躯。践远游之文履,曳雾绡之轻裾,微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。

  这种文辞,真是太美!

  读过之后,除了大呼三声:佩服!佩服!佩服!我们也不禁灰心,唉!天下最美的词都让他用尽了!以后见到美女,还是不要再去想什么形容词了吧。

  二、一位勇敢的“女神”

  有一位“女神”,她因勇敢而载入史册!这就是:冯媛挡熊。

  冯媛(?-公元前6年),上党潞县(今山西潞安)人,左将军、光禄勋冯奉世长女,汉元帝刘奭的宠妃,汉平帝刘衎的祖母。

  建昭元年(公元前38年),汉元帝前往虎圈观赏野兽搏斗,妃嫔们都在座奉陪。一只熊突然跳出圈外,攀着阑杆想上殿堂。汉元帝左右的贵族、包括傅昭仪在内的妃嫔们,都惊慌逃命。只有冯媛,一直向前站着挡在元帝前面。左右侍从杀了熊。汉元帝便问冯媛说:“人人恐惧,你为什么上前阻挡熊?”冯媛说:“猛兽凶性发作,但只要抓着一个人,就会停止攻击,我恐怕它直扑陛下的座位,所以以身阻挡它。” 汉元帝听罢感激惊叹不已,而对冯媛倍加敬重。

  我看到这里,常常有个有趣的想法:“英雄”原来有个谐音,叫做“迎熊”!人说女人是“母老虎”,当为了所爱的人,“雌威”大发时,即便熊看见她,也会“熊”了的……且让我们向这位勇敢的“女神”致敬吧!

  三、那两位曾经高贵的女神

  杜甫有首诗,叫做《丽人行》。

  三月三日天气新,长安水边多丽人。

  态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。

  绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。

  头上何所有?翠微匎叶垂鬓唇。

  背后何所见?珠压腰衱稳称身。

  三月三日?难道她们提前过“三八节”吗?非也!春和日丽,踏青而已。

  当时肯定是观者如堵。

  好多人看见了,不知道会不会叫一声:“哇!女神!”你们是什么人啊?有谁能告诉我吗?能加个微信吗?

  ……

  多谢啊!还是老杜您透露了玄机:

  “就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦。”哦!原来那是杨贵妃的两位姐姐,虢国夫人和秦国夫人(一说韩国夫人)啊。

  下图右边两位即是:

  虢国夫人游春图(局部),绢本,设色,纵51.8厘米,横148厘米,唐代画家张萱作品,原作已佚,现存的是宋代摹本,现藏于辽宁省博物馆。

  多么高贵!多么华丽!又多么风情万种啊!可是……渔阳鼙鼓终而奏成了一曲长恨歌!所幸,绘画史上留下了这幅画,叫做《虢国夫人游春图》。

  四、原来“女神”也寂寞

  史称“开元”、“天宝”之际为盛世。

  长安风俗,自贞元侈于游宴,其后侈于书法图画,或侈于博奕。(李肇《国史补》)

  而图画中,“曲眉丰颊、体态肥胖”之“女神”也很多。且让我们看看吧。

  《簪花仕女图》(局部),绢本设色,46×180厘米,辽宁省博物馆藏,唐周昉作。

  北宋苏轼曾作《周昉画美人歌》有句云:

  “深宫美人百不知,饮酒食肉事游戏。"

  这正是《簪花仕女图》卷的绝妙写照,一个个贵妇虽装扮得花团锦簇,有浓丽丰肥之态,但仍难掩精神生活的空虚和她们幽怨、郁闷的情绪。

  五、风流才子和他的“女神”

  唐寅有一枚自镌的印章,叫做“江南第一风流才子”。

  他的生活中与他的笔下,就有许多“女神”。先说说唐寅笔下的“女神”吧。

  唐寅有一幅画叫做《孟蜀宫妓图》,图中仕女体态匀称优美,削肩狭背,柳眉樱髻,额、鼻、颔施以“三白”,既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色,又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。而其笔下人物则不似唐人体态丰腴,当为生活中来。

  《孟蜀宫妓图》轴(局部),明唐寅作,绢本,设色,纵124.7cm,横63.6cm。北京故宫博物院藏。

  唐寅另一幅人物画叫做《秋风纨扇图》,画风为水墨一路,用笔洗练,画伫立秋风、手执纨扇之仕女,高挽发髻,美丽端庄,亭亭玉立,目凝远方,圆润的脸庞上流露出一丝怅然若失的轻愁和忧郁,显得无助和无奈。

  据史料记载,唐寅共娶妻三次:

  1、元配徐氏,为唐寅十九岁时所娶,婚后育有一子,但在唐寅之父死后一两年内,她与所生之子相继死亡。2、继娶某氏,据说于科场舞弊案后,弃唐寅而与人私通,被休。3、再继娶沈氏,据说为风尘女子,育有一女,不知所终。

  那么,秋香去哪儿了呢?……

  据我老师陈传席先生考证,史料中确实有位名“林奴儿”、号“秋香”的青楼女子跟沈周学过画,而唐寅也是沈周的学生,他们俩应是同学关系啦! 那两人间有没有一段过往呢……我们不得而知……

  林奴儿,号秋香,成化(1465-1487)间妓,风流姿色,冠于一时,学画于史廷直、王元父二人,笔最清润……(《无声诗史》)唉!原来秋香姐姐不过是个美丽的传说……

  六、别样“女神”

  有一种“女神”,甚是不一样,她们虽不幸坠入凡间的最底层,但其才情、气节与事迹却光彩照人,文人为其立传,大众为其点赞,而在画家笔端也有如下之形像:

  歌舞图(局部),立轴纸本墨笔,纵118.9厘米,横64.9厘米,明吴伟作,北京故宫博物院藏。

  画面正中的歌舞女孩,为青楼歌妓李奴奴,年仅十岁,娇小玲珑,能歌善舞,围坐众人正倾心观赏。画面上有唐寅、祝枝山等六家题诗,占画面大半。

  武陵春图(局部),吴伟,纸本墨笔,纵27.5厘米,横93.9厘米,北京故宫博物院藏。

  吴伟的人物画有粗笔写意和上笔白描两体。《武陵春图》属于工笔白描一体,流畅秀润,风神隽永。

  武陵春是江南名妓,原名齐慧贞,传说她与傅生相爱五年,后傅生获罪被徙,慧贞倾其资财营救不得,竟忧惋成疾而死。

  李香君小像(局部),绢本设色,纵115.5厘米,横35.5厘米,陈清远作,清华大学美术学院藏。

  李香君是明末秦淮名妓,才学卓然,同时又是怀有强烈爱国之心的一代奇女子。

  本图旨在突出李香君的才华与气质。画中李香君绣衣缃裙,正专心致志捧读书卷。衣纹多用钉头鼠尾描,画风近似改琦。

  余集《柳如是小像》(络园临)(局部),册页。

  柳如是,浙江嘉兴人。明末清初名妓,与马湘兰、卞玉京、李香君、董小宛、顾横波、寇湄(白门)、陈圆圆同称“秦淮八艳”。

  柳如是虽身处脂粉之地,却倜傥自如,不但工于书法,诗词也有较高造诣。有《湖上草》、《戊寅草》、《尺牍》等传世。20岁时嫁与东林领袖、常熟钱谦益。

  明亡,柳劝钱投湖殉节,钱以“今日水冷”推托不允,如是奋身投入荷花池,身殉未遂。钱降清后遭忌被逐回乡,郁郁而死。钱氏家族乘机逼索柳如是,遂投缳自尽,得年四十又六。

  施建中 (本文有删节)

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